&esp;&esp;路上的雪，是厚厚的一层。”
&esp;&esp;听到这样凄凉的诗歌，安抵着下巴怔怔出神。
&esp;&esp;他刚刚还说自己可以用音乐俘获任何他想俘获的人，对啊……这具备相当的吸引力，这样难道还会有女孩拒绝吗？这不可能，但如果不是如此，为什么他能写出如此伤心欲绝的歌谣？
&esp;&esp;“起身的时刻，
&esp;&esp;不该我来决定；
&esp;&esp;黑夜中的道路，
&esp;&esp;唯我自己找寻.
&esp;&esp;陪伴我旅程的，
&esp;&esp;只有月光下的阴影。
&esp;&esp;陪伴我旅程的，
&esp;&esp;只有月光下的阴影。”
&esp;&esp;《晚安》的前半段是典型的分节歌结构，即同一段曲调用不同歌词重复，范宁唱响了第二段诗节，依旧是沉重不安的基调，寒冷彻骨的间奏，以及低沉的反复吟诵两遍。
&esp;&esp;“白茫茫的大地上，
&esp;&esp;我找寻着鸟兽的足印。”
&esp;&esp;似有一线明媚的阳光洒入，歌曲转入D大调，范宁似在拾掇记忆中的诸多美好，似乎有些释然了：
&esp;&esp;“为什么要徘徊，等待？
&esp;&esp;总有一天会要我离开。
&esp;&esp;让离群的狗叫它的吧，
&esp;&esp;既然主人把它关在门外。
&esp;&esp;爱情就喜欢流浪，
&esp;&esp;这是上天的安排。
&esp;&esp;她来了，然后又离开，
&esp;&esp;晚安，我的爱！”
&esp;&esp;范宁眼神带笑，仰头而歌。
&esp;&esp;对，自己在扮演一位忧郁的游吟诗人，就是这样的感觉。
&esp;&esp;但不知怎么，脑海中总是浮现起拂晓那日的场景，特纳艺术厅走廊上亮着黯淡的安全灯光，自己信步走在红毯上，与那些房门擦肩而过，最终来到暗门之前。
&esp;&esp;半音级进的吉他旋律，将光芒拉回黯淡的现实，作为《冬之旅》套曲的第一首，它的叙事功能注定是反映与过去时光诀别的开始。
&esp;&esp;“我不愿打搅你的歇息，
&esp;&esp;不会把伱从梦中吵醒。
&esp;&esp;你听不到一点脚步声，
&esp;&esp;轻轻地，轻轻地掩上门！
&esp;&esp;我走出大门时，
&esp;&esp;会写上：晚安，
&esp;&esp;你就会知道，
&esp;&esp;我心中的牵念惆怅无边……”
&esp;&esp;最后六个小节，柱式和弦再度奏响，旅人拖动惆怅的步履，装着悲伤的回忆，身影逐渐没入夜幕之中。
&esp;&esp;范宁按止琴弦，仍然低着头。
&esp;&esp;他已经被围了里三层外三层。
&esp;&esp;就连隔壁篝火堆前的商队人马，都聚精会神又怅然若失地站在一旁。
&esp;&esp;一片鸦雀无声之中，反倒是露娜的哥哥特洛瓦率先开口。
&esp;&esp;提问题的对象是旁边的游吟诗人：
&esp;&esp;“菲利先生，我……我想请教个问题。”
&esp;&esp;菲利抱着自己的琉特琴，呆若木鸡坐在原地，听到他开口后，只是缓缓转动了下脖子。
&esp;&esp;特洛瓦长时间没清理的嗓子已经沙哑，语气也颇为艰难：
&esp;&esp;“那个……现在唱‘宫廷之恋’的流行趋势是用胶合板吉他吗？”
&esp;&esp;(本章完)